Cette œuvre est basée sur la pochette révolutionnaire de l’album « Country Life » (1974) du groupe Roxy Music. Bien que l’album ait été bien accueilli, la pochette a été considérée comme controversée en raison de la présence de modèles semi-nus dans des poses suggestives.

Cette œuvre est basée sur la pochette révolutionnaire de l’album « Country Life » (1974) du groupe Roxy Music. Bien que l’album ait été bien accueilli, la pochette a été considérée comme controversée en raison de la présence de modèles semi-nus dans des poses suggestives.

Invader s’est approprié cette image problématique et l’a retravaillée grâce à son processus subversif de « Rubikcubism ». Dans cette estampe, les corps et les poses des modèles sont immédiatement reconnaissables, mais leur érotisme est rendu moins visible par le processus d’abstraction. Les expressions faciales séduisantes des mannequins sont dissimulées, leurs corps se fondant dans des carrés brillants de blanc et d’orange. Comme dans de nombreuses créations plus complexes d’Invader, l’image complète ne peut être glanée qu’à distance, ou à travers la barrière supplémentaire de l’appareil photo d’un smartphone.

La série « Rubik Low Fidelity » d’Invader, consacrée à la musique, est une source d’inspiration importante. Pour cette série, il a sélectionné des pochettes d’albums célèbres. Le titre de la série est un jeu de mots sur la haute qualité ou « fidélité » du son sur les disques vinyles, et la « basse fidélité » des images pixellisées, comme celles créées par son procédé « Rubikcubism ». Recréées à l’aide de l’un des supports de prédilection d’Invader – des Rubik’s Cubes diversement manipulés -, des images hautement stylisées émergent.